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Mostrando entradas de 2013

ANTECEDENTES DE LA DIRECCIÓN TEATRAL: ANDRE ANTOINE

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Hombre del teatro francés que  como director  revolucionó la manera de interpretar el hecho dramático al introducir el estilo naturalista y el concepto de ´´ La Cuarta Pared ´´ al  considerar el proscenio como la cuarta pared de una habitación, donde se desarrolla la acción dramática con el propósito de provocar una ilusión de realidad y aislar a los actores de la presencia del público.  En 1890, da publicidad a un folleto donde expone sus ideas sobre el lugar que le corresponde en el arte teatral al autor, al director y  al actor. Define con claridad el aspecto fundamental en  la característica  del trabajo del  director: ¨Primero que nada, el ser  productor, es una profesión, el ser director, o metteur en scéne, es un arte¨ [1] . Combatió  desde el punto de vista del juego escénico y de la interpretación falsa en la pronunciación a los actores de la comedia francesa, sin negar los méritos de estos actores,   critica la monotonía y la rutina de los métodos: ´´ No se transfigur

1.15 ANTECEDENTES OCCIDENTALES: ANÁLIS DE LAS FUNCIONES Y CARACTERÍSTICAS DE LA DIERECCÍON TEATRAL

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L as teorías sobre  dirección teatral son  recientes, la mayoría  no datan más  un siglo. Estas  se desarrollaron en la medida en que la dirección se perfiló como profesión, a  partir de la segunda  mitad del siglo XIX. La razón de la ausencia de una historia de la Dirección Teatral es la dedicación  exclusiva de los historiadores del arte con la literatura dramática, quienes  omitieron el estudio del arte escénico como forma interpretativa, y registraron como arte  teatral  solo el texto dramático, no su representación. Esta  acción  condujo a que los Regisseur (Directores) elaboraran sus propias teorías sobre el arte de la puesta en escena. A estos artistas de la escena que emprendieron dicha labor  se les denominó Reformadores del Teatro por los grandes aportes y  cambios impulsados a la representación escénica: Meiningen,  Antoine, Appia, Stanislvski, Craig, Danhenko, Meyerhold, Vajtangov, Reinhardt, Grotowski, Kantor, Barba, Brecht, Brook, Clurman son los

Luis Camnitzer y Ana Mendieta, dos voces latinoamericanas del Arte Contemporáneo

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Por Gilda Matos  El movimiento de Arte Contemporáneo  norteamericano  fue impactado por la presencia de dos figuras Latinoamericanas que elevaron sus voces en un reclamo de identidad frente al mundo globalizado con tendencia a manifestar un   arte superfluo y mercantil. Ana Mendieta , con su presencia femenina en el arte actual, desde lo corporal y espiritual y Luís Camnitzer desde la posición ética del  artistita frente a la sociedad.  Sus voces disonantes se destacan frente  un arte contemporáneo caracterizado por expresiones banales  producto del capitalismo cultural de consumo que etiqueta, neutraliza y reduce toda  expresión artística autentica, sellada por las procedencias e identidad  étnica y sociocultural. Estos dos creadores del arte contemporáneo tienen características coincidente que marcaron su accionar en el contexto artístico; un marcado arraigo a su procedencias culturales y étnicas, ambos emigraron a la ciudad de Nueva

ANÁLIS DE LAS FUNCIONES Y CARACTERÍSTICAS DE LA DIERECCÍON TEATRAL

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L as teorías sobre  dirección teatral son  recientes, la mayoría  no datan más  un siglo. Estas  se desarrollaron en la medida en que la dirección se perfiló como profesión, a  partir de la segunda  mitad del siglo XIX. La razón de la ausencia de una historia de la Dirección Teatral es la dedicación  exclusiva de los historiadores del arte con la literatura dramática, quienes  omitieron el estudio del arte escénico como forma interpretativa, y registraron como arte  teatral  solo el texto dramático, no su representación. Esta  acción  condujo a que los Regisseur (Directores) elaboraran sus propias teorías sobre el arte de la puesta en escena. A estos artistas de la escena que emprendieron dicha labor  se les denominó Reformadores del Teatro por los grandes aportes y  cambios impulsados a la representación escénica: Meiningen,  Antoine, Appia, Stanislvski, Craig, Danhenko, Meyerhold, Vajtangov, Reinhardt, Grotowski, Kantor, Barba, Brecht, Brook, Clurman son los que ha

Teatro Gayumba, esperanza de Quijote en República Dominicana.

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“ Cada uno es hijo de sus obras".          Miguel de Cervantes                                                                                                                                                                              Por Gilda Matos                                      La trayectoria  teatral del Teatro Gayumba  ha sido marcada por los caminos del Quijote. Tras tres décadas de encarnar  El  Caballero Andante  en los escenarios nacionales y festivales más importantes del mundo Latinoamericano,   cosechando aplausos y  reconocimientos  por  sus batallas en las tablas, hoy en el  IV FEIT de Bolsillo del Teatro Guloya nos presenta la pieza “El Quijote no existe” del dramaturgo argentino-chileno   Jorge Díaz Gutiérrez , una mirada contemporánea  a  la vida del Quijote y su autor Miguel de Cervantes y Saavedra  . El escritor de la obra  es  definido como un    " hombre sensible a los problemas de la generación joven, poseedor de una imaginació

Publicación del Foro Crítico, VII Festival Internacional de Teatro de Santo Domingo.

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Libro publicado por la Editora Nacional del Ministerio de Cultura República Dominicana 2013 El valor de esta experiencia queda en los aprendizajes que generó  con el propósito de rescatar los aspectos positivos de la misma  en beneficio  el desarrollo del teatro en República Dominicana: Crear espacios de participación El éxito de la convocatoria al Foro Crítico d el VII Festival Internacional de Teatro de Santo Domingo demostró  la vocación dialógica de nuestros críticos, teatristas, poetas, escritores, pintores, bailarines y docentes  que de forma desinteresada compartieron sus percepciones, juicios e ideas sobre las distintas representaciones escénicas presentadas durante el desarrollo del festival del año 2011. La Sala de la Cultura del Teatro Nacional se convirtió en el ágora del evento, donde acudieron más de dos docenas de exponentes a expresar de forma propia,  libre, subjetiva y desinteresada sus visiones de las obras, contribuyendo con esta acción a completar el

La Dirección Teatral en la Colonia

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 LA COLONIA De manera muy distinta a como aconteció en México, 1521, donde surgió un Teatro Evangelizador o Teatro de Lengua Nahuatl, como resultado de la mezcla del rito católico y las ceremonias autóctona: ´´ Las formas del rito católico mezcladas con el aparato representacional hispánica marcaron las pautas que propiciaron el surgimiento de una teatralidad original ´´ [1] En el país surge un teatro de crítica social, en 1588 se representa el entremés ´´ La Octava de Corpus Cristo ´´ bajo la dirección y autoría de Cristóbal de Llerena, quien fuera canónigo de la Catedral Primada de América: ´´ La Primera obra teatral que un nativo de la que se tiene noticias en América fuese escrita por un hombre de la isla, el canónigo Cristóbal de Llerena , cuyo entremés inicia también en América el teatro de crítica social ´´ [2]   Similar conclusión se expone en la  investigación realizada por el Teatro Gratey, donde  se cita un texto del poeta Abelardo Vicioso: ´´ En el Entremés d

PUESTA EN CIRCULACIÓN LIBRO-BLOG VISIÓN DEL ARTE

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¡Gracias!, a todos los y las artistas, amigos y familiares que me acompañaron, en especial a Marivell Contreras, Olga Espinal  y a Editora Santuario. ¡ Pido al universo me de más visiones para el arte !  
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