Visión del Arte, de Gilda Matos

Hombre del teatro francés que  como director  revolucionó la manera de interpretar el hecho dramático al introducir el estilo naturalista y el concepto de ´´ La Cuarta Pared ´´ al  considerar el proscenio como la cuarta pared de una habitación, donde se desarrolla la acción dramática con el propósito de provocar una ilusión de realidad y aislar a los actores de la presencia del público.  En 1890, da publicidad a un folleto donde expone sus ideas sobre el lugar que le corresponde en el arte teatral al autor, al director y  al actor. Define con claridad el aspecto fundamental en  la característica  del trabajo del  director: ¨Primero que nada, el ser  productor, es una profesión, el ser director, o metteur en scéne, es un arte¨ [1] . Combatió  desde el punto de vista del juego escénico y de la interpretación falsa en la pronunciación a los actores de la comedia francesa, sin negar los méritos de estos actores,   critica la monotonía y la rutina de los métodos: ´´ No se transfigur

L as teorías sobre  dirección teatral son  recientes, la mayoría  no datan más  un siglo. Estas  se desarrollaron en la medida en que la dirección se perfiló como profesión, a  partir de la segunda  mitad del siglo XIX. La razón de la ausencia de una historia de la Dirección Teatral es la dedicación  exclusiva de los historiadores del arte con la literatura dramática, quienes  omitieron el estudio del arte escénico como forma interpretativa, y registraron como arte  teatral  solo el texto dramático, no su representación. Esta  acción  condujo a que los Regisseur (Directores) elaboraran sus propias teorías sobre el arte de la puesta en escena. A estos artistas de la escena que emprendieron dicha labor  se les denominó Reformadores del Teatro por los grandes aportes y  cambios impulsados a la representación escénica: Meiningen,  Antoine, Appia, Stanislvski, Craig, Danhenko, Meyerhold, Vajtangov, Reinhardt, Grotowski, Kantor, Barba, Brecht, Brook, Clurman son los