Visión del Arte, de Gilda Matos

Director ruso, quien asumió un decido compromiso con la revolución  del 1917  al fundar  el Octubre Teatral que propugnaba por una revolución artística y política en el teatro. Montó espectáculos de masas de tipo político. Perteneció al Teatro de Arte de Moscú, dirigido por Stanisavski, donde participó en importantes montajes como La Gaviota de Chejov. Como sello artístico desarrollo un estilo musical pantomímico-burlesco denominado Biomecánica . Fue un crítico severo del  naturalismo ilusionista  y fotográfico argumentando lo siguiente: ¨ El teatro naturalista no conoce la belleza de la plasticidad, no obliga a los actores a adiestrar su propio cuerpo …¨ [1] A consecuencia de sus contradicciones con el poder, en ese entonces en manos de Stalin es detenido en 1939, según explica Hormigón en lo siguiente: ¨ La lucha cultural emprendida por Meyerhold, dada la base amplia de sus planteamientos, sus perspectivas y naturaleza, le alineó junto a la oposición antiestanilista¨ [2]

Gran director, escenógrafo suizo quien a través de sus aportes teóricos sentó las bases para la trasformación del espacio escénico a finales del siglo X1X, época donde la escena atravesaba por la siguiente situación: " Languidecía en el agarrotamiento inercial con una escena acartonada sobre todo con inmensos decorados pintados , disgregando texto, acción dramática y efecto plásticos en expresiones huecas" [1]. Appia, aportó soluciones estéticas y de habitabilidad escénica al liberar espacio escénico para el desplazamiento de los actores. La significación de su labor cobra importancia para la artísticidad teatral, ya que introduce la novedad de ubicar la acción "en ningún lugar" dando paso a la abstracción y el simbolismo en la puesta en escena, intención que se advierte en esta frase del propio Appia: "En escena ya no queremos ver cosas como sabemos que son, sino como la sentimos".[2] Sus teorías las formuló en dos libros "La